Elísio Summavielle

Há um espaço que, para mim, é único a nível mundial, que é o Claustro do Mosteiro dos Jerónimos. Tem aquele balcão avançado, envolve um período fantástico na nossa História. Estou a ver as representações vicentinas no claustro como se fosse um teatro... É um espaço magnífico, com uma decoração única que mistura culturas. Depois temos outras coisas fabulosas, como a nave do mosteiro de Alcobaça, que é fantástica. 

Essas polémicas e a arquitetura do CCB vão ser agora editadas em livro no âmbito dos 25 anos. É uma compilação de textos com fotografias do processo construtivo - aliás, se passearmos agora no CCB podemos ver uma série de fotografias dessa época, de quando se fizeram as terraplanagens, as infraestruturas, etc. Acompanhei muito de perto este processo porque estava como técnico no então IPPC, o Instituto Português do Património Cultural. Só havia dois ou três historiadores na altura, e eu era o historiador de serviço aqui para este processo. E, ao contrário de muita gente, alimentei sempre uma expectativa positiva sobre este projeto. Modéstia à parte, nunca fui velho do Restelo, vejo sempre as coisas com otimismo mesmo que signifiquem mudanças. Quando vi a segunda fase e os concorrentes que tinham sido aprovados quase não tive dúvidas de que seria este o projeto vencedor. E era um excelente projeto.

Para já era um júri de grande qualidade e critério. Depois este sítio necessitava de uma intervenção, era uma lixeira. As pessoas têm memória curta. Depois era o facto de ser ao lado dos Jerónimos, o ‘mamarracho’, uma coisa inaudita, o centro comercial de Belém, como diziam... Mas o que é certo é que Lisboa, naquele tempo, não tinha um centro de congressos. Portugal ia ter a presidência da Comunidade Europeia em 92, era um equipamento cultural que faltava à cidade e portanto começou por ser a sede nesse ano. Aqui onde estou esteve o Jacques Delors em tempos, houve aqui a passagem de grandes figuras. E o projeto do Vittorio Gregotti e do Manuel Salgado é de excelência, porque é um edifício que será sempre moderno. Segue uma lógica quase pombalina, é ortogonal: tem uma avenida principal que atravessa todo o CCB, o chamado caminho José Saramago, e depois tem as confluências. E depois são cubos decompostos, uns mais altos do que outros, sendo o mais alto correspondente do Grande Auditório. E depois este revestimento de lioz de Pero Pinheiro dá-lhe uma característica mediterrânica, digamos assim. Ou seja, está perfeitamente enquadrado com o lugar, não rompe abruptamente com a linguagem do sítio, sendo um edifício separado por séculos relativamente ao Mosteiro dos Jerónimos. 

Acho que sim. É um elemento distintivo e valorizador e que veio acrescentar muito ao eixo monumental de Belém. 

(risos) Na altura em que foi lançada a obra eu tinha responsabilidades, estava no IGESPAR. É um projeto de natureza diferente. Enfim, considero este projeto de excelência, e aquele, pessoalmente, não me entusiasma muito, sobretudo a ligação com o sítio. Estando dentro do museu, já não tenho dúvidas nenhumas de que é um excelente projeto de arquitetura. Por fora, já parece uma massa demasiado impositiva. Mas isto é uma opinião pessoal, com toda a subjetividade... É um prémio Priztker. 

Não teve dúvidas em considerar este o melhor projeto dos que tinham sido apresentados a concurso. O meu pai tinha uma grande amizade com o grande mestre que fez os interiores desta casa, o Daciano da Costa, que tive o prazer de conhecer toda a vida e que me trouxe aqui várias vezes durante o período de construção. Sou coca-bichinhos, gosto de ir ver obras, e este projeto, com a arquitetura Gregotti-Salgado e os interiores Daciano, que fez desde as cadeiras aos sofás, tinha uma grande marca de qualidade e de coerência, pelo que o meu pai sempre o viu com bons olhos. E mesmo de outros projetos do período pós moderno, que foram malditos na altura e que esteticamente não me dizem muito, como o complexo das Amoreiras, do Tomás Taveira. Quando se falar dos anos 80 tem que se falar daquilo, é uma referência. A prova é que hoje ainda funciona e, tenho que dizer isto, é talvez o único centro comercial onde gosto de passear e que se mantém. É um edifício extremamente coerente com o pensamento pós-moderno que introduz uma novidade relativamente ao período moderno no fazer cidade, que é construir - e isso foi uma coisa que aprendi com o Sétima Colina quando vimos que, tirando um monumento ou outro, nada estava classificado. Durante duzentos anos, desde o Rato ao Cais do Sodré, só existiam quatro edifícios do século XX. E como é que isto se manteve? Quando fomos ver a função dos edifícios, percebemos que havia uma distribuição quase igualitária entre habitação, serviços e comércio. Ou seja, nos anos 60, 70 e ainda de certo modo nos anos 80 faziam-se as cidades dormitório, mas era a mistura destas três funções que garantia conservação e vida. O que se fez nas Amoreiras foi isso, e essa é a mensagem urbana positiva do pós-modernismo.